عصام زكريا يكتب : أجمل عشرة أفلام تحمل توقيع شريف عرفة!

 

من الفانتازيا الكوميدية والكوميديا الغنائية التى ميزت أعماله الأولى مع السيناريست ماهر عواد، إلى الكوميديا السياسية مع وحيد حامد وعادل إمام، إلى الدراما الاجتماعية الشبيهة بأعمال عاطف الطيب ورفاقه من مخرجى ما اصطلح على تسميته بـ«الواقعية الجديدة»، إلى الكوميديا الصاخبة مع المضحكين الجدد، إلى الأكشن والبوليسى، وحتى الحربى.. أثبت شريف عرفة مقدرته على إخراج معظم «الأنواع الفنية» التى تعرفها السينما المصرية، وأجاد فى صُنع بعض هذه الأنواع حتى وصل بها إلى أعلى مستوى عرفته السينما المصرية، وبالتحديد الكوميديا، والكوميديا السياسية والأكشن والحربى.

 

بدأ شريف عرفة حياته الفنية عام 1987 بفيلم «الأقزام قادمون»، وهو عمل فانتازى غريب لم يستسغه كثيراً جمهور تلك الفترة. بعدها قدّم «الدرجة الثالثة» الذى شارك فى بطولته اثنان من أكبر ممثلى السينما العربية، وهما سعاد حسنى وأحمد زكى، ومرة أخرى لم يستسغ جمهور سينما الثمانينات رمزيته، تلاهما بعمل فانتازى آخر هو «يا مهلبية يا» الذى كان أكثر حظاً، ثم قدم عملاً موسيقياً بديعاً هو «سمع هس»، للأسف أيضاً فشل تجارياً.

 

أعتقد أن مشاكل هذه الأفلام لم تكن فقط قلة وعى الجمهور، ولكن أيضاً ضعفها التقنى على مستوى الصورة والصوت فى فترة شهدت فيها «صناعة» السينما ودور العرض السينمائى انهياراً ليس له مثيل. هذه الأفلام عانت أيضاً من ضعف اللغة السينمائية الذى نجده عند مخرجى الثمانينات بشكل عام، رغم ما يقال عن فنية وجدة وجدية أعمالهم، لكن الحقيقة أنها على المستوى الحرفى أقل بكثير من أعمال مخرجين أقدم مثل يوسف شاهين أو كمال الشيخ أو صلاح أبوسيف أو بركات أو حتى حسن الإمام وحسام الدين مصطفى.

 

باختصار، أعتقد أن طموح شريف عرفة وماهر عواد كان أكبر من إمكانيات صناعة سينما تنهار وتحتضر، خاصة أن الأنواع الفانتازية والموسيقية التى قدّموها تتسم بطبيعتها بتقنيات عالية، بل مبهرة بالضرورة.

 

بعد هذه المجموعة، حدثت نقلة نوعية فى أعمال شريف عرفة مع وحيد حامد وعادل إمام. وعلى العكس تماماً يعرف هذان الاثنان ما يريده الرأى العام، ويعرفان تماماً كيف يجذبان ويخاطبان الجمهور. وفوق هذا ضمنت شعبية عادل إمام إمكانيات إنتاجية وتقنية لم يكن لها أن تتوافر فى أعمال «عرفة» السابقة.

 

قدم الثلاثى «عرفة، حامد، إمام» خمسة أفلام متتالية من «اللعب مع الكبار»، 1992، وحتى «النوم فى العسل»، 1996، حيث اتسمت بهجائها السياسى الساخر وجرأتها ومزجها النادر بين جدية الموضوع وفكاهية المعالجة.

 

هذه الأفلام حققت أيضاً شيئاً نادراً، فى كونها ضربت على الأوتار الحساسة كلها، الفساد والإرهاب وصعود الإسلام السياسى والمعاناة الاجتماعية والجنسية، وحققت نجاحات تجارية وإشادات نقدية وإعلامية.

 

مع نهاية التسعينات ودّعت السينما المصرية كل أنواعها الفنية، باستثناء نوع واحد فقط هو الكوميديا، والتقط شريف عرفة الخيط، بعد أن أصبح خبيراً بأذواق المشاهدين الآن، وقدم ثلاثة أعمال لواحد من ألمع المضحكين الجدد، وهو علاء ولى الدين، قبل أن يموت فجأة فى عز شبابه ونجاحه.

 

لا شك أن «عبود»، و«الناظر»، من أفضل إنتاجات موجة المضحكين الجدد. وأهم ما يميزهما أن الكوميديا فيهما ليست مجانية، لكنها كوميديا ذات مضمون، تحمل بعضاً من الهجاء السياسى والاجتماعى الذى حملته أعمال شريف عرفة السابقة، لكن بشكل أكثر صخباً ومرحاً، وأقل مباشرة وخطابية.

 

بعد أن استهلكت السينما المصرية نفسها ضحكاً.. جاء زمن الأكشن، والتقط «عرفة» الخيط مرة أخرى، ليقدم مع أكبر نجوم هذه الموجة، أحمد السقا، فيلمى «مافيا» و«الجزيرة».