وعلى جانب أخر الشخصيات المضافة إلى الفيلم مثل المساعدين الأول كان يدعى "زكي بشكها" ليتحول بعدها ل "منقي" بينما يتحول المساعد الثاني من إيزاك عنبر إلى " خيار"، بمنتهى التلقائية لا يتوانى حسين الإمام طيلة الفيلم عن تقديم كوميديته الخاصة، كوميديا بسيطة وتلقائية كوميديا رجل يجلس يشاهد هذا المشهد ويعلق عليه، ربما كان المثال الأبرز على ذلك مشهد " الخناقة بين الضابط وفاخر فاخر" والذي صاحبه تعليق حسين الإمام " خد لوكامية، كمان لوكامية، خد شلوت خد شلوت، انزل تحت، اقلع الطربوش إنت إيه لازقه بغرا" في ملاحظة شديدة الذكاء حيث تدور مشاجرة بالأيدي بين فاخر فاخر والضابط لمدة دقائق يسقط فاخر فاخر فيها مرارا وتكرارا و يتدحرج على السلم و"يتشال و يتهبد" دون ان يقع طربوشه عن رأسه، حسين هنا يسخر من والده بكل ما اوتي من طفولة.

 

إذا كان الفيلم قد صنع في رأيي الشخصي لأن حسين الإمام أراد أن يصنعه دون أن يحاول تضمينه رسالة أو فلسفة أو أو أو، فقط هو أراد أن يقدم تحية خاصة بطريقته لزمن الفن الجميل ونجومه، وأيضا انتقادا طفولي شديد الذكاء للسينما المصرية في الخمسينات والستينات، إلا أن الفيلم لا يخلو من بعض التلميحات السياسية والفلسفية شديدة الذكاء والحدة "يموت الزمار"، وإذا كانت السينما صناعة صعبة ومرهقة، فأن تصنع فيلما مبهجا ممتعا، هو تحدي لا يقدر عليه أي سينمائي، ويحتاج للعديد من المقومات ولكن الأهم من كل تلك المقومات والعناصر الفنية، أن البهجة والسخرية يحتاجان في الأساس إلى ذكاء شديد، وموهبة غير محدودة، وتلقائية وصدق لا يحمله إلا الأطفال، لذلك كانت كل تلك البهجة في العبة الأخيرة التي لعبها معنا حسين "البهجة" الإمام، في فيلمه "زي عود الكبريت" قبل أن يودع طفولته ويودعنا، ونحن لا نملك إلا أن نبتسم حينما نراه أو نسمع صوته أو موسيقاه.